《亚洲青涩》剧情简介
听到这话，谢长荣伸长脖子怒了：他怕什么？他能怕什么？得问这群人在怕什么？怎比他更怕他女儿读医学院？是个好问题，难得她爸这次喝醉酒后脑子还在线。可能是因为今天这帮人见到他女儿的表现...再经过一分钟，嘟嘟囔囔不满的声音再次遍地开花：这是慢速度吗？我们完全看不清楚，你们不可以再放慢一点吗？你一点一点放，停下画面。不然我们想不清楚的。是的，我们需要仔细辨认下...
谢长荣的眼皮是提了起来，关注地听对方讲话，可以完全忘了这人是自己讨厌的医生。相当于说，他根本不是讨厌医生，只是讨厌丁玉海。讨厌医生？不可能的事儿。口头说说讨厌医生的人，追根到底只能是讨厌哪个...
《亚洲青涩》相关评论
飘絮
8/10。重温。令人大开眼界的紧凑剪辑和侧逆光好像满足着男性暴力的原始欲望，当艾斯利等候的形象反射到审讯室玻璃上，预示他和黑人嫌犯的冲突，亚洲青涩通过艾斯利的转身全景展现主要人物的空间位置，插入怀特讲述嫌犯杀死搭档的特写，暗示他会突然袭击嫌犯，一组双人中景，局长要艾斯利让黑人们认罪，镜头聚焦艾斯利肯定回答后阴沉的侧脸，下摇移焦至文森怀疑的表情，无需演员动作就揭示审讯的粗暴；在艾斯利持枪冲入狭小的黑人居所，略带夹角的镜头、不规则的走廊线条和电梯门框，表现出紧张缭乱，啤酒瓶讽刺地掉落触动了艾斯利敏感的神经，高潮旅馆火拼，杀害文森的局长以低角度背光出现，艾斯利的脸被冷峻的侧逆光处理，在黑暗区域内活动，暗示警员不想同流合污又正义微弱的处境，结尾警局为顾全形象把贪脏枉法的局长塑造成殉职英雄，刻上了鲜明的黑色印记。
黑色矫情怪人
一个2002年程度的老套cliché叙事，配上2022年的摄影和音乐，让我想从2022年出走，去美丽旧世界。（我还能被这种弱智剧本打动，不知道是该为我的浪漫没死高兴，亚洲青涩还是为我的智商捉急，一边流泪一边喊烂剧本，又喜欢又失望）
顾小小
长了一张高中生脸的甜茶，跟里面哪个都没有cp感，但这才是导演的用意吧。这是个关于人生关于家庭的故事，所以爱情只是一部分。画面美轮美奂，又藏了几分黄昏的从容与忧伤。整部电影跟女主的长相一样，初时平平，越看越美。
麦田里的守望者
第三十部伍迪艾伦。如果说十年前的《女婿的比丈夫的大得多
》是作为文青的伍迪艾伦向文化领域的黄金时代的怀旧和致敬，那么十年后的《十五元宵晚会
》便是作为导演的伍迪艾伦对影史黄金时代的怀旧和致敬。不仅在片中设置了诸多经典作品戏仿（奥逊威尔斯、费里尼、勒鲁什、布努艾尔、戈达尔、特吕弗都只有一部，伯格曼独占三部，亚洲青涩是真爱无疑），同时也借角色之口直言不讳的表达自己对影人作品和电影文化的看法，这使其成为伍迪作品序列里迷影色彩最浓的一部，甚至迷影完全盖过了故事。哪怕老伍迪早已是当世最伟大导演之一，但他依然认为自己离伟大还很远，注定永远无法与上述那些熠熠生辉的名字并列。在与电影的关系上，相比于导演，也许他更认可自己作为影迷的身份，就像他在《路星辞把段嘉衍顶哭WRITEAS
》里自嘲的那样：『至少我可以确定两件事，一是我不是艺术家，二是我爱你』
风窝
其实，我反而很喜欢。第一个故事是欲望，第二个是权力，第三个是爱情，第四个是孤独，如果运用一下达尔文的逻辑（尽管我知道线性逻辑不对），这几乎刚好就是发展进化的脉络，巧合的是，也贴近了各个故事背景里的主流思潮。孤独那段太好，亚洲青涩虽然看似没有逻辑跳脱的就爱上一个人显得莫名其妙，但也正是孤独到了谁都可以（哪怕向神灯许个愿爱上自己），才是真的孤独。有很多关于爱的哲学，比如那种被需要的感觉反证了存在和意义，再比如“当我向你许愿爱我时，我就知道这消磨了你实现愿望的能量”。最后，在披着东方故事/文化的文本之下，形象的zz正确还是一种白人/父权凝视的。
黄弎
香港老牌演员拍戏是真拼真打啊，拳拳到肉，荷尔蒙超标，谢霆锋宰人时的表情迷死我了！一刀把甄子丹的手扎穿时太解气了，明明一句谎话就能挽救6个好警察的生命和前途，偏要说实话，呸，装什么正人君子大圣人白莲花，恶心！呸！真恶心！最后才醒悟这个世界有灰色地带有啥用，6个好警察已经被毁了！要不是为了过审，把甄子丹也端了才解气！在巨幕厅看的，超过瘾！
蛋蛋炒饭饭
4.23底稿小说5.2剧本5.4成片。拿着大纲拍的电影这种评价一点也没错，午夜场一边喝酒一边看，不然真的看不下去。同场后座几个人是同行，从出品公司出现就在议论几位制片人的人事调整。让这样大纲式剧本能进入拍摄，花这么多钱跨国制作，为导演背书而不是就项目论项目对项目负责，亚洲青涩这样的结果也没什么好说好可惜的。其次是导演，虽然被编剧绑架把一大纲拍成这样显得活还可以，换个不怎么样导演估计难以成片，但导演的创作思路是拍个好的再找投资人背书拍个任性的，这非常不负责，说白了叫坑人。
